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天南地北山东人——走向世界的指画大师:王春林
来源:天南地北山东人 时间:2017/12/13 11:38:47 点击:2047

王春林画指画,已经到了日臻完善的境地,挥洒自如,胸有成竹,下笔有神,手到擒来。他以手代笔,五指并用,蘸墨频频,作画如飞。他知道,指画是中国传统绘画中的一种特殊的画法,要成就这一画法就要秉承中国指画大师的技法,潜心揣摩,用心习作,才能循序渐进地走进佳境,取得真经,画出佳作。

当初,王春林用手指代替传统工具中的毛笔蘸墨作画,因为手指不吸墨,需要反复蘸墨,还弄得手上脏兮兮的,曾一度有了畏难情绪。后来在师父张伏山的引导下,又学习了高其佩、潘天寿的画指墨技法,才逐渐开始入门,慢慢掌握了这一别具特殊趣味和技巧的指画艺术。其中,清代高其佩、近代潘天寿所作指画作品对其影响很大。在传统国画绘画中,指画一般情况下是很少用的。但可以用在一些特殊技法上,使画作更刚健有力,线条流畅,从而形成硬中有柔,实中有虚,刚刚柔柔,虚虚实实,别有风趣,更显洞天。

如王春林在指画创作中不断学习创新,创造出“五指树、元宝点、泼墨山、虚实线”指墨技法,用大拇指蘸色按出小鸟的头部和一些形似大拇指形状的物象。因为大拇指的螺纹较粗,留在画面能体现指画的特点,也是一种美。用五个指头在远近高低各不同的崇山峻岭上“种”树,形象逼真,惟妙惟肖。他还灵活运用手掌和手背交替作画,出新出绝着。他手掌的用法与手背相反,先用手指蘸水,再用手掌蘸墨。手掌落于纸上作推抹状,水从掌背上流下与墨自然混合,适合作巨幅和大面积擦染,其效果为水墨淋漓,力透纸背。而掌侧的运用恰似中国画中的斧劈。由此所作画面层次多变,色彩斑斓,鬼斧神工,浑然天成。

总之,画毛笔画用的一般毛笔,如从最小的圭笔,到白云、衣纹,长锋到提笔等,完全由几个手指就足够代替了。看来好像并非易事,而“指画”给了我们非凡的答案,这就是把每个手指的尖、头、侧、背、节、掌充分利用起来,联合“作战”,手指就一定能够真正达到得心应手“旗开得胜”的妙用。

潘天寿是画指画的大师级人物,他的指画可谓别具一格,成就极为突出。其指画作品数量多、气魄大。指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等,画的均为“映日荷花”,以泼墨指染,以掌抹作荷叶,以指尖勾线,生动之气韵,非笔力所能达。王春林从中获益匪浅。王春林作画时,一般构思都会成竹在胸,所以每画一笔,都如行云流水,一气呵成。但每每需要创新时,他都要精心推敲,一丝不苟,前一笔为后一笔做足铺陈。他认为,只有在“有常必有变”的思想指导下,取诸家之长,才能成自家一体,将平凡题材点墨成“金”,使之产生出不平凡的艺术感染力。

王春林指墨画鸡、画猴、画鹰等等,最擅长的却是画山山水水。他艺术的可贵之处是具有大胆的创造精神。他常常走进大山寻找创作灵感,山川河流的雄伟和灵气是他山水画创作的源泉。潘天寿说过:“荒山乱石,幽草闲花,虽无特殊平凡之同,慧心妙手者得之尽成极品。”潘天寿的指画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等,每作必有奇局,结构险中求平衡,形能精简而意远;勾石方长起菱角;墨韵浓、重、焦、淡相渗叠,线条中显出用笔凝炼和沉健。他精于写意花鸟和山水,偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。大胆点染细心收拾。墨彩纵横交错,构图清新苍秀,气势磅礴,趣韵无穷。画面灵动 ,引人入胜。正是在指画前辈的引领下,王春林的指画画技已经在国内崭露头角,并走向世界。他的指画山水在法国、日本等地受到追捧,荣获大奖,他的一些指画佳作被世界上一些书画收藏名家奉为至宝。

                                              转自新浪微博:格里a