当我收到山东作家、书画家王树军先生的书画同体作品《祥福》时，我知道，我无法阻止我的言语了。能将书法与绘画如此完美地结合在一起，恐怕在当今王树军先生是无出其右吧，至少至今我还没有发现更令我震撼和赏心悦目的书画同体作品。甚而至于，他在此方面是一个绝大的创举，填补了书法与绘画长期关系密切却又貌合神离、各自分家因而从未融为一体的空白。从此，书法与绘画真正可以名正言顺地叫做书画一家了。什么是书画一家？不是题一个书法，旁边配一幅画就是书画一家；也不是画一幅画，旁边落个书法的款式字样就是书画一家；而是一幅作品既可当书法看，亦可做绘画观，二者水乳交融，同体共生，不旁枝逸出，不假意温存，表里不一。无疑，王树军先生的书画同体作品就是最好的证明。

    我们来看看王树军先生的作品《祥福》是怎样将书画奇妙地融为一体的。首先，这毋庸置疑地是一幅书法作品——“祥福”二字，“祥”字右面泼墨挥出，运斤成风，潇洒狂放；左面却又收放自如，点到即止；两面共同组成了一个“华丽而不乏骨力，流美而不甜腻，潇洒中见高雅，秀逸中见清奇”的“祥”字，颇具祥和、中庸之美。而“福”字，则是集中体现书画一体的关键：因意造势，随物赋形，左面“示”字旁被刻画成一个童子，右面“畐”字被描画成一位母亲，契合得体，神形独到；而且童子呈拜年招财之态，憨态可掬，母亲呈赐福纳财之状，慈祥可亲，二者共同组构成“福”字，妙趣横生，意蕴无穷！一幅绝妙的书画同体佳作横空出世！于是，这幅作品拥有了多重寓意：1.享福的谐音；2.送财童子、仙姑赐福、吉祥有福的完美结合；3.母子深情。真真是境由心生，妙由天出，真亏了王树军先生想得出来！

    不独《祥福》具有这样的多重意蕴，他的几乎所有书画同体作品，均有这样的多重寓意。比如《马到成功》，一个“马”字却给人以“马到成功”四个字的非凡意蕴，而且其形象雄健有力、腾挪舒张，给人以无比的冲击力和感受力。再比如《龙泽万福》《佛》《福》《金猴献寿》《如意》《大度乃寿敬候佳音》《禅》，等等等等。为什么王树军先生能做到将简单的一两个字的书法作品加上绘画功能，就具有如此神奇的多重的寓意呢？

    首先在于中国文字、书法本身和作者的书法。中国的文字是象形文字，中国的书法具有象形特征，因此它“有结构的综合意趣，多变化；又因其为方块字，故便于布白，疏密相成；由因其为直行，故有全幅之章法，蔚为气势；同时因其为用毛笔写，故能作成线条之各种波动；还因其所用的是松烟墨，故能与毛笔相得，表现笔触与色彩美”（胡兰成语）。而王树军先生是一位致力于书法多年的著名书法家。他的书法注重内容，造诣精深，因而能于淋漓纵横的潇洒字体中做到中宫宽结、万求归一。加上他对绘画的较多涉猎和独特悟性，于是使得他的书画同体作品如虎添翼，臻于胜景。